核心是荒谬感。 所有你看到的元素，都是营造荒谬感的工具，至少包括以下三点:
- 非口语词汇和口语行文间的冲突;
- 所述事件本身的荒谬;
- 语境的经营。
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先说词汇。
选用日常对话中极少出现的各种词:
- 专有名词，包括小圈子黑话。例如:行动电话;
- 非官话，包括外语词与方言。例如:昏古七;
- 自造词。例如:野生郭东林。
带来粗粝的陌生感。
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再说行文。
口语风格的行文:
- 碎片化:场景之间没有包含关系，全部拆到细碎;
- 镜头感:在不断变换的叙事主体间切换;
- 短句:没有从句，没有双重修饰，用标点符号控制节奏;
- 堆细节:帮你重新发现生活，并提供精确数字;
- 高速且匀速:控制倾诉的冲动，如同等待骑兵进入射程的弓箭手;
- 重复、排比与递进;
- 省略主语;
- 省略连接词;
- 频繁使用感叹词与惯用语;
- 标点的错用。 非口语词汇配上口语行文，如同波粒二象性一样，冲突中的流畅。
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再说事件。
内核是嘲笑中产:
- 异化，失控，意志强加;
- 象征性挣扎，发现无法改变后回归现状;
- 口是心非;
- 假装存在远方;
- 消费/阶层/仪式/符号/表达/身份/认同/潮流......
随便选一条最近的段子:
青年美工小李突然不见了!办公室乱成一锅粥。小李桌子上留了一个纸条写:压力好大，我要去远方了。再见!老板暴怒，叫来小李的男朋友小张，小张使用苹果行动电话定位功能，直接找到小李位置!定位显示小李在家里床上躺着看电视
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最后说说语境。
这个问题的等价表达是:作者如何处理与读者的关系?
他的主要活动地点先是 Hi-PDA ，后是 TGFC ，再然后是微博，都不是传统意义上的文艺社区。之所以选择在这些地方发表，可能因为这本就是作者预期的一部分，受众的解读与互动也被纳入作品。思路并不罕见，例如行为艺术也需要处理和场的关系。
控制语境的尝试包括:
- 作者与作品的疏离：错综复杂的账号，少露真容，放出多套人格;
- 对 buzzword 的态度：很多文章里留了扣，例如「喷了」、「炸裂」这样可以供人快速引用回复的内容。能看到同一个词，在诞生、作者多次使用、观众模仿狂欢等不同阶段，如何从一个严格限定下的语境走向公共空间，面貌如何从全新锐利走向漫漶不清。模仿可能就是这个游戏的一部分，例如提问者问出的这道问题;
- 发掘渠道在表达上的技术可能性：论坛时用不同楼层交叉回复，微博时将长微博拆散互相引用;
- 接推广单：接单究竟是行为艺术的一部分，还是单纯的挣钱，不得而知。这种误读是否是被希望的，同样不得而知。对作者意图的揣摩带来了暧昧，形成效果之一。
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这种文体本质上是什么？
叙述一场事件;
有冲击力的荒谬;
口语行文;
强烈的画面感;
对观众的反应有明确预期;
......
这是什么？这就是剧本。